暑期档国漫黑马！《落凡尘》需要更多“自来水”
绝地黑号网专稿 B站开分9.6、淘票票开分9.5，动画电影《落凡尘》更以豆瓣开分7.7的成绩拿下当前暑期档国产片最高分，成为口碑惊喜黑马！
六年前，广州美术学院副教授钟鼎带领毕业生团队创作动画短片《落凡尘》，经过一年时间制作完成后，在B站上线亮相，迅速成为千万级播放量的爆款。网友也在弹幕上纷纷呼吁求拍电影版。
7分钟的短片呈现了二十八星宿神话元素、一个由织布构成的东方美学世界、一段负责“放星星”的神仙与顽皮妹妹的兄妹情，具有原创性的故事题材、创新性的动画美学探索和有趣味性的情感互动。
短片的成功促成《落凡尘》进化成院线长片，前后历时五年，超过50个制作团队、2000名动画艺术家共同打造这部新中式国漫大片。
长片可以视为短片的前传，从世界观的构成、兄妹的身世起源开始讲起，这也是国内动画电影第一次将牛郎织女传说和星宿神话搬上大银幕。
“短片是试水，看看观众对这样的创意、人物关系会不会感兴趣，反馈还挺好，我们就把这些元素沿用到电影里。”在绝地黑号网《对话》栏目中，导演钟鼎分享了《落凡尘》从短片到长片的创作过程。
“电影也许不完美，但是我们在认真讲故事，有很多新的创意会让观众眼前一亮，有真挚的情感，观众如果去看，是能够找到共鸣点的。”
虽然《落凡尘》口碑不错，钟鼎坦言国漫原创IP之路艰难，观众对它的关注度、理解度都不高，影片目前在市场的排片和热度不如预期，亟需更多人的支持和“自来水”的扩散。
挖掘 “二十八星宿”
星宿是中国传统文化的重要组成部分之一，是属于中国人的星座文化。
钟鼎表示，2012年的动画片《大耳朵爷爷历险记》是中国动画首次以星宿为题材，但从来没有动画电影以星宿展开故事，值得深入挖掘，《落凡尘》踏出了第一步。
星空按东南西北四方各分为七宿，即为“四象”：青龙、朱雀、白虎、玄武。每一宿的星用假想线连接起来，就构成了各种形状不同的图形。创作团队将这些重要概念提取出来，结合设计成形态各异的星宿神兽。
比如牛金牛属于玄武系，在小牛的神兽造型上有牛宿的星图图案，背部也加上体现玄武元素的乌龟壳。翼火蛇属于朱雀系，所以是红色的蛇，也有如朱雀般的翅膀。
基于此逻辑，每个星宿神兽形象都进行了颜色、属性的再创造。不过，电影没有一一展开28个星宿对应的神兽，也没有通过故事情节完整介绍这些细节。
“第一是太复杂，第二是重点不在这。星宿在电影里还是一个线索，因为篇幅有限，我们主要聚焦在主角人物的情感”，钟鼎表示，如果能成功发展成IP，以后会展示更多星宿神兽，目前影片是初步达成视觉上的科普。
神仙兄妹携手收服星宿的故事情节，不免会令人联想到《宝可梦》《神奇动物在哪里》《七龙珠》等，都有类似的收集设定，钟鼎回应的确受到这些作品的影响，“我们也认为这是一种被证明很成功的商业模式，可以利用这种方式去推广角色，未来在剧集、衍生品都有发挥的空间”。
改写牛郎织女传说
《落凡尘》通过牛郎织女后代的故事，重新改写、解构这一流传千年的传说。钟鼎认为，传统故事具有时代局限性，电影用更符合现代人的观念重塑牛郎和织女的形象。
电影里的织女是一个同时守护家、守护两界平衡的角色，“她不是单纯的恋爱脑，而是有职责和担当，一个有自我选择权利、有强大能力的女性”。牛郎则是在意外中救下织女，是一个淳朴、有爱心、不惜牺牲自我守护家庭的人。
亲情是最能触动中国人内心共鸣的情感，不同于其它表达亲情的电影，钟鼎指出，《落凡尘》体现的亲情有很多层次：
先是由牛郎织女的爱情发展出亲情，金风和玉露在凡间相遇，一个想为母赎罪，一个上天找阿娘，他们在相互协助、抱团取暖中产生友情，又在亲情的羁绊下兄妹相认。在大战中，金风看见一个个家庭受难，他选择继承母亲的使命而牺牲，从而拯救凡间，呈现了亲情的脉络，最后落点在对“家”的探讨。
电影还运用“缝合”的概念巧思来层层讲述这些情感故事。金风经历从误解母亲到理解母亲、修复母子关系的“缝合”；他和妹妹从不打不相识到两人合作、发现对方是亲人的“缝合”；人神两界也历经世界观和价值观上的“缝合”。
电影并没有复制“我命由我不由天”式的反叛对抗路线，片中的人神两界不处于对立面，天地相互支撑，而是反派神君的自私自利引发纷争，金风最终所做的事也是维持两界，让两界能相互交流、理解。
“神君像父亲一样把金风养大，他的爱和付出是认为金风有利用价值，是有条件的，而牛郎织女为保护儿女而牺牲、哥哥对妹妹的牺牲都是无条件的。”钟鼎说，“只要有爱的力量，都可以成为至亲之人的守护神”，这是全片最想表达的主题。
神界和人界的不同画风
在创作短片时，《落凡尘》就已经确定一个基础的世界观：上古之神通过日月之力，将神界和人界缝合成一块“大布”，缝合的位置为“天幕”。“绫罗”是整个世界最小的能量，由“绫罗”编织成线、缝合两界，其中产生的小线团形成二十八星宿，因此二十八星宿具有强大的能量。
基于这个自洽逻辑，人神两界的视觉体系形成各自参照，各有特点。
钟鼎介绍，神界的设计融合丝线和织布的概念，采用灰白色的淡雅素调，建筑样式参考白墙青瓦马头墙的徽派建筑，上黑下白的颜色延续到神界人物的服饰上，达到高冷肃穆的整体氛围。
人界设定在一个架空的古代世界，是一个中国传统文化印象的集合地，视觉设计主要参考宋代的《清明上河图》，营造古代烟火气质，还参考重庆交叠错落的城市建筑格局。
在此基础上，加入了不同朝代、乃至现代的元素，比如火锅、奶茶、弹幕等，“我们的材料和工艺是古代的，但是有些观念是新的。东汉就有火锅，唐代就有奶茶，都有发展的历程，我们变得更现代一些，让观众能够会心一笑”，尤其火锅有强烈的人间生活写照和家人团圆的情感投射，更加符合电影的人文属性。
相比短片，金风的造型不再华丽，通过头箍、紧绷编织的腰带，赋予人物拘束感，更好展现金风的性格气质。
少女小凡也是妹妹玉露的形象设计灵感，源自牛郎织女传说里自称“鹊桥”的喜鹊。妹妹就像小喜鹊一样蹦蹦跳跳、唧唧喳喳，她的衣服也有很长的拖尾。
《落凡尘》在三维动画技术基础上，穿插了两段二维动画：一段融入皮影、刺绣的传统文化元素，叙述兄妹收服星宿的过程；一段用岩彩风格展现牛郎织女相知相爱的过往，具有梦境般的回忆色彩。
钟鼎表示，这两段都是处理情节跨度较大的蒙太奇段落，第一段的刺绣风延续了电影以布为主的视觉体系，在卷轴上进行表演妙趣横生。第二段用一根金线串联勾勒起牛郎织女的一生和他们家庭的故事，让观影体验更加极致，更具艺术享受。
贯穿始终的惊喜彩蛋
在《落凡尘》中，还埋藏许多需要观众仔细挖掘的细节，其中有一个贯穿全片的核心彩蛋是——银杏。
短片从一片飘落的银杏树叶开始，以哥哥帮妹妹挡开飘来的银杏树叶、妹妹也帮哥哥摘下贴在他额头上的银杏树叶为结尾，既有东方意境，也体现兄妹的融洽关系。
在长片里，银杏又进一步成为整个主题的意象。片中有处细节与短片相勾连：小金风捏着一片银杏树叶贴到妹妹额头，金风牺牲后，也有一片叶子贴到他的额头，形成情感上的首尾呼应。
导演钟鼎说，银杏的特点是“插枝即活”，有“多子多福”的寓意，契合影片对于家庭亲情、血脉传承的表达。
牛郎和织女因为一根银杏树枝相知、相爱，银杏树成为家的见证，像大伞一样保护他们。发生变故后，银杏树倒了，家也覆灭了。但银杏树叶盖住、保护了妹妹，没有被神界发现。金风牺牲之后，他又像化作银杏树一般，落叶归根、重新生长、枝繁叶茂。
《落凡尘》开辟了一个全新的国漫世界，二十八星宿、丝线织布、人神两界等新鲜概念，都有持续深挖、拓展系列故事的巨大空间。
至于《落凡尘》会不会拍续集电影，钟鼎表示要看这一部的票房表现来决定。相比电影，未来开发成动画剧集的可能性会更高。
